Pedram Borazjani

  نتایج مسابقه بین المللی Irving M . Kein   که در June 16   در سانفرانسیسکو ،

 کالیفورنیا برگزار شد . ویولونیستTessa Lark  و Robin Scott  که در موسسه NEC

زیر نظرMiriam Fried   مقام اول و دوم  را بترتیب دریافت کردند در حالی که Ying Xue  

کسی که در NEC  زیر نظر  Donald Weilerstein  کار می کرد  مقام سوم را دریافت کرد .

برای Tessa Lark  19 ساله  از کنتاکی ، مسابقه مانند یک تمرین ساده ، یک ماموریت از

 طرف آموزگارش بود . مربی من به این معتقد است که من در شرایط مهلک و کوشندگی ِ بهتر

عمل می کنم .

برای نفراول (Lark  )  10000 دلار پادش نقدی و اجرای سلو  با ارکستر سمفونی

  Peninsulo  و  Santa Cruz  و رسیتال در San Miguel de Allende ,Mexico   

و کنسرتهای نیمروزی و  درآمد زا در سانفرانسیسکو  . 

برای مسابقه فینال او Allegro , ma mon troppo , sonata in E-flat major , op.18  

 از Strauss   و Preludio Partitia No.3 in E major , BWV 1006  از باخ  و Allegro

maestoso (with cadenza by Sauret)   ، Concerto No 1  in D major ,op 6  

از پاگانینی . " من تمرین پاگانینی را از نیمسال بهار شروع کردم  اما تا به حال تمرینی به این اندازه

 را تجربه نکرده بودم " . او گفت این همانند اسفناج برای من بود . من قادر بودم که به شنوندگانم

 چیز جدیدی را نشان دهم . معمولاً در اجراها  مقداری به عقب بر می گرشتم  اما پاگانینی به

من کمک کرد برای شنوندگانم  برنامه داشته باشم .

لارک (   ( Larkگفت : عمل دیگری که در موفقیت من تاثیر گذار بود لذت و شوقی بود  که برای

 برخورد با داوران این مسابقه داشتم. در زمانی که تو در روی صحنه هستی هیچ گونه استرسی

 نیاز نمی باشد .زمانی که موسیقی شروع می شود همه آن چیزی که تو می توانی انجام بدهی 

 اجرای موسیقی است . من بجای نگرانی در مورد داوران به آن لحظه اجرا فکر می کردم .

 Scott  از Indianapolis  نفر دوم  5000 دلار از William M . Bloomfield  در یافت کرد .

 و Xue  نفر سوم 2500دلار ازAlice  Anne Roberts  در یافت کرد . رتبه چهارم بصورت

 مشترک به Emily Deans  23 ساله و Char Prescott 19 ساله که در Hans Jorgen Jensen  

در Northwestern University  تحصیل میکردند رسید .

Deans  در NEC با Kim Kashkashian  نیز کار کرده بود .

                   روز موتر

ویولونیست ، آنا سوفیا موتر بخاطر برنامه های مطالعاتی وسهم  بینش او در مورد برامس (Brahms) جایزه دریافت کرد.این گزارش بوسیله روری ویلیامز (Rory Williams) تهیه شده است .

آنا سوفیا موتر برای دریافت جایزه بین الملی موزیک ارنست وان سیمنز (Ernst von Siemens ) در روز  24 آوریل در تالار کامرزپیل در شهر مونیخ کاندید شده بود . ویولونیست 44 ساله آلمانی که برای استعداد هنریش همانند نگاه تیز بینش مورد تحسین  قرار گرفته بود ، باید 200000 یورو برای آموزش و ترویج هنرمندان جوان در بنیاد آنا سوفیا موتر، دریافت کند. ساعتها قبل از کنسرت 7 آوریل در سانفرانسیسکو ، موتردر مورد  افکارش ، دوران مادریش ، بنیادش ، نواختن برامس و عنوان اجرای سلو(ش) وبازگشت به کالیفورنبا صحبت کرد .

در داخل هتل Mondarin Oriental  ، موتر در اتاقش با منظره ایی که  خلیج سانفرانسیسکو را تداعی         می کرد به استراحت   می پرداخت . لطافت او اشتباه نبود اگرچه لباس آبی رنگی پوشیده بود .   

او در مقابل ماست که در مورد موزیک صحبت کند .                                               

موتر با اشاره کردن به برنامه اش در غروب با همنواز قدیمیش ، پیانیست Lambert Orkis ،(که با او در  حدود 20 سال برنامه اجرا می کند) شروع کرد . در برنامه که اجرای سوناتهای ویولن برامس                     (sonata No. 2 in A major, Op. 100;  No. 1 in G major, Op. 78; and No. 3 in D minor, Op. 108)    می باشد که آنها با اجرای 4 قطعه (Hungarian Dances Nos. 7, 1, and 2, and Op. 49/4 ) کامل می شود .

چرا برامس ، چرا همه از برامس ؟

او گفت : این یک لیستی است که من همیشه آن را دوست داشته ام .  من یک لحظه یا فرصت کمی برای اجرای بعدی دارم . البته در مورد سوناتهای برامس تو واقعاً نمی توانی بگویی که این سوناتها به یکدیگر ارتباط داشته باشند. آنها جدا از یکدیگر پرورش یافته اند همانند دوران ابتدایی موتزارت ، یا در دوران انتهایی موتزارت زمانی که تو می توانی یک رشد بی پرده در یک گفتگو را ببینی . در برامس آنها خیلی از یکدیگر جدا هستند .

او قطعه 78 و 108را  برای فلسفی ، شخصی و جذب کننده بودن تحسین کرد . او گفت سل ماژور یکی از آن اثرات مورد علاقه من است . شاید من تنها آلمانی باشم که از شرایط دراماتیک و تاریک فاصله گرفته ام . این عیناً خیلی جنگنده و زیبا است. 

اما متذکر شد که اگرچه این سوناتها در زمان آرامش و انزوای در کنار دریاچه جنوبی ساخته شده است ، آنها در حالت محزون و غمگین نوشته شده بودند تا   Felix  Schumann را یاد آوری کند ، فرزند رخت بربسته همدم نزدیک او Clar Schumann. این اجبار زندگی است  که می گذرد . من همسرم را از دست داده ام ( Detlef Wunderlich ) ، پدر فرزندانم ، در زمانی که من 32 ساله بودم ، خسارتی که در هر زندگی اتفاق می افتد ، و بطور واضح همچنین در زندگی یک سازنده آهنگ . و حالا همه ما رشد کردیم که بچه بزرگ سال باشیم دانا تر از آن چیزی که بودیم اما هنوز بچه هستیم ، من اینطور فکر می کنم .

اما موتر خیلی تلاش کرد که یک دوران کودکی با ارزش و پایداری را برای دخترش Arabella  17 ساله و پسرش Richard   14 ساله فراهم کند تا به آن اندازه مورد علاقه خودش برسند . اما چگونه یک سوپر استار بین الملی می تواند بین وظایف مادریش و کار حرفه ایش تعادل برقرار کند ؟ او گفت : تعادل به طور طبیعی ایجاد می شود . اول از همه بچه هایم را ملاقت می کنم و من سعی می کنم که نیازهای خیلی مهمشان را بدانم و من همیشه آنجا بخاطر بچه هایم هستم . من هیچ وقت بیشتر از دو هفته آنها را ترک نمی کنم .... اروپا خیلی کوچک است ، من بین کنسرتهایم به خانه بر می گردم  و تا ساعت 7 که آنها از خواب بیدار می شوند در خانه می مانم .

"" بچه های این روش را پذیرفته اند "" .

با بنیاد خیریه اش ،موتر موزیسینهای جوان با استعداد را از لحاظ کاری تغذیه می کند ، یکی از آنها که در موردش با جدیت و محکم  صحبت می کرد یک اسلواک دوبل باس نواز 26 ساله به نام  Roman Patkolo می باشد . جانشین سلو دوبل باس نواز در خانه اپرا در زوریخ و استاد مدرسه موسیقی در مونیخ می باشد .   "" موتر می گوید : از همه زهی نوازها ، شما نمی توانید باور کنید من به دوبل باس وابسته شده ام . این جوان در دوبل باس یک پاگانینی است . ""

موتر می گوید که بنیاد او بی نظیر است بخاطر اینکه این هیئت برای هنرمند کار می کند . تا کنون او هیئتی برای 3 مورد برای این دوبل باس نواز داشته است . او می گوید : شما باید یک نوع رنوسانس در باس نوازی ببینید بخاطر اینکه  او یک نعمت غیر عادی است . الان زمانی است که برنامه های نمایش Patkolo   افزایش یابد بخاطر اینکه مشکل اصلی او نداشتن برنامه جالبی برای اجرا است .

تاکنون هیچ کس واقعاً چیز جالب و ارزشمندی در مورد دوبل باس  ننوشته است  . شاید ممکن است اتفاقی مانند Yo-Yo Ma  در ویولن سل و یا Yuri Bashmet در ویولا بیفتد . شما ممکن است یک لیست بلند داشته باشید که در مورد  دوبل یاس به عنوان بک ساز تک  است .

موتر همچنین نصف هدیه اش از International Ernest Von Siemens Music به بنیادش هدیه کرد ،همچنین دوبل باس نوازها و دیگر جوانان زهی نواز ممکن است به زودی لیست نمایشهای جدید بیشتری را داشته باشند که می توانند آن را دنبال کنند .

منبع :

www.stringsmagazine.com 

آزار دوبل نوازی

یک روش ساده تا تسلط

مدیریت مرحله فریبنده دوبل نوازی

 دوبل نوازی در حالتی که بدرستی اجرا شود می تواند باعث پرقدرت شدن صدا شود، اما

اغلب در کار خسته کننده هستند . اجرا کردن نتها بدون فالشی یک کار رام کننده است و

 تغییر از یک نت به نت دیگر بصورت شفاف به نظر غیر ممکن می رسد اما دست

یافتنی است . بجای بهانه آوردن که انگشت من کوتاه است ، باید بدانیم که نیازی به انگشت

 بلند و کشیده نمی باشد شما فقط به یک تکنیک خوب نیازمند هستید. در اینجا چند نکته وجود

 دارد که موفقیت شما را در دوبل نوازی ممکن می سازد .

آماده سازی

اول از همه و بیشتر از همه باید راحت راحت راحت باشید . هر گونه فشار و استرس باعث

خستکی دست چپ شده و ادامه آن انقباض ماهیچه هارا دربر دارد . هیچ وقت برای قوی

نواختن به انگشتان فشار و استرس وارد نکنید . فشار و قوی نواختن دو احساس کاملاً متفاوت

 است . در تمرین پیوسته به خود استراحت بدهید . این خیلی ساده می باشد ، زمانی که شما

 شروع به دوبل نوازی می کنید دست شما خسته می شود .اگر دست شما خسته شد نواختن

را متوقف کنید یا یک کار دیگر انجام دهید وبعد از آن شروع به دوبل نوازی کنید . در شروع

 تمرین مستمر و کوتاه خیلی از تمرین طولانی مدت که باعث خستگی و گرفتگی دست مشود

 مفید تراست . چنانچه شما مقاومت و تحمل خود را بالا ببرید می تواند برای دوره های طولانی

 تر تمرین کنید . همچنین مطمئن شوید که بازوی چپ شما به اندازه کافی (نه خیلی زیاد ) از بدنتان

 فاصله گرفته باشد این باعث می شود تا انگشتان شما به راحتی به گریف برسند .

کنترل آرشه 

برای نواختن دو سیم در یک زمان شما نیازی به فشار آوردن اضافی بر روی آرشه ندارید .

برای شروع، اول از قرار گرفتن آرشه بر روی دو سیمی که می خواهید بنوازید اطمینان

 حاصل کنید . سپس با آوردن فشار خیلی کم به نواختن دو سیم با هم اقدام کنید. در ابتدا

 نواختن با سیم آزاد را تمرین کنید تا به یک شفافیت صدا برسید . در دوبل نوازی باید از

 تمام آرشه استفاده کنید . آرشه خود را بدون هیچ گونه استرس و فشاری بگیرید و شروع

 به نواختن کنید . در هنگام نواختن سعی کنید که در تمام طول آرشه صدای یکسان از ساز

 شما شنیده شود .

 تکنیک تمرین

برای شروع تمرین از گام ر ماژور ( ( D major شروع کنید ،اما سیم  ر و لا را باهم بنوازید( مثال 1).

     رمز این تمرین این است که انگشتان در روی سیم  ر قرار می گیرند و در حالی که سیم لا در

     حال نواختن است . مشکل ترین قسمت این تمرین  نواختن نت لا بر روی سیم ر و  نت لا به

     صورت دست آزاد می باشد که باید صدایی کاملاً یکسان به گوش برسد . این یک تمرین بسیار

     امیدوار کننده است بخاطر اینکه بسیار ساده و نیز می توان صدا دهی ساز را تنظیم کرد . این

      تمرین را در سل ماژ( G major ) و لا ماژور ( A major  ) نیز تمرین کنید .این تمرین بخاطر

      اینکه یک سیم آزاد دارد و می توان صدای سیم دیگرکه انگشت گذاری دارد را چک کنیم بسیار مفید

       می باشد .

مرحله نهایی

الان به قسمت جذاب تمرین می رسیم اجرای یک دوبل نوازی از یک اثر واقعی . برای نتیجه گیری

 بهتر، اول قسمت پائین را می نوازیم و نسبت به قسمت بالایی بی تفاوت می شویم . همان آرشه کشی

 و انگشت گذاری که در نت اصلی است انجام دهید . نواختن را  با سرعت کم آغاز کنید و کاملاً  دقت

 کنید که نتها فالش نباشند . تا زمانی که یک نت به صدای اصلی خود نرسیده به نت بعدی نروید .

 وقتی به این نتیجه رسیدید که نتها پائینی درست اجرا می شود حالا زمان اجرای نتهای بالایی با همان

 شرایط قبلی می رسد . درمرحله بعد نتهای پائین را دوباره اجرا می کنیم با این تفاوت که انگشت گذاری

 نتهای بالایی را انجام میدهیم ( بدون نواختن نتهای بالا با آرشه  )  .  در مرحله بعد نتهای بالا را اجرا

 می کنیم  و انگشت گذاری نتهایی  پائین را اجرا می کنیم  ( بدون نواختن نتهای پائین با آرشه ) . حالا

 نوبت به اجرای دو سیم با یکدیگر به صورت کامل می رسد . با راحتی و با سرعت پائین این تمرین را

 انجام دهید و در زمانی که خسته شدید به خودتان استراحت دهید و مدتی بعد به تمرین بپردازید . یک

مرحله جلوتر برای سه گانه و چهارگانه نوازی ، در اینجا قسمتی از مومان باخ شماره 2 در ر ماژور   sarabanda   را قرار داده ایم ( مثال 2 ) .

ما دوبل نوازیها را از هم جدا کرده ایم ( جایی که سیم آزاد بوده این کار را انجام نداده ایم ) . هرخط را به صورت مجزا تمرین کنید ومطمئن شوید که نتها هیچ گونه فالشی ندارد و به راحتی اجرا می شوند .

 سپس خط اول با انگشت گذاری خط دوم انجام دهید و بعد از تسلط بر آن دو خط را با هم بنوازید .

 در مرحله بعد دو خط اول با انگشت گذاری خط سوم را انجام دهید و در پایان سه خط را با هم بنوازید .

 به فالش نبودن نتها توجه زیادی داشته باشید .

در زمانی که شما یک دوبل نوازی را مکرراً تمرین می کنید به مرور زمان برای شما بسیار ساده

 خواهد شد و متناوباً تکنیک شما هم بالاتر خواهد رفت و این قطعه در حافظه شما ثبت خواهد شد .

منبع

www.stringsmagazine.com